Кто и в какой момент побеждает в этом поединке с выпивкой из рассказа Судьба человека?

Удожественные особенности. Писатель-реалист, Гончаров счи­тал, что художника должны интересовать в жизни устойчивые формы, что дело истинного писателя — создание устойчивых типов, которые слагаются «из долгих и многих повторений или настроений явлений и лиц». Эти принципы и определили основу романа «Обломов». Добролюбов дал точную характеристику Гончарова-художника: «объективный талант». В статье «Что такое обломовщина?» он подме­тил три характерных признака писательской манеры Гончарова. Прежде всего это отсутствие дидактизма: Гончаров не делает от сво­его имени никаких готовых выводов, он изображает жизнь такою, какой ее видит, и не пускается в отвлеченную философию и нраво­учения. Вторая особенность Гончарова, как считает Добролюбов, за­ключается в умении создавать полный образ предмета. Писатель не увлекается какой-либо одной стороной его, забывая об остальных. Он «вертит предмет со всех сторон, выжидает совершения всех моментов явления». Наконец, своеобразие писателя Добролюбов видит в спо­койном, неторопливом повествовании, стремящемся к максимально возможной объективности. Художественный талант писателя отличают также изобразитель­ность, пластичность и детализация описаний. Живописность изо­бражения позволяет проводить сравнение с фламандской живопи­сью или бытовыми набросками русского художника П.А. Федотова. Таковы, например, в «Обломове» описания жизни на Выборгской стороне, в Обломовке или же петербургского дня Ильи Ильича. Особую роль при этом начинают играть художественные детали. Они не только помогают создать яркие, красочные запоминающиеся картины, но и приобретают характер символа. Такими символами яв­ляются туфли и халат Обломова, диван, с которого его поднимает Ольга и на который он вновь возвращается, завершив свою «поэму любви». Но, изображая эту «поэму», Гончаров использует совсем иные детали. Вместо приземленных, бытовых предметов появляются поэти­ческие детали: на фоне поэтичного образа куста сирени развиваются отношения Обломова и Ольги. Их красота и одухотворенность под­черкивается красотой звучания арии casta diva из оперы В. Беллини «Норма», которую исполняет наделенная певческим даром Ольга. Сам писатель подчеркивал музыкальное начало в своих произве­дениях. Он утверждал, что в «Обломове» само любовное чувство, в его спадах, подъемах, унисонах и контрапунктах, развивается по за­конам музыки, отношения героев не столько изображаются, сколько разыгрываются «музыкой нерв». Гончарову присущ также и особый юмор, призванный не казнить, а, как говорил писатель, смягчать и улучшать человека, подставляя ему «нельстивое зеркало его глупостей, уродливостей, страстей, со всеми последствиями», чтобы с их сознанием явилось и «знание, как остеречься». В «Обломове» гончаровский юмор проявляется и в изо­бражении слуги Захара, и в описании занятий обломовцев, быта Вы­боргской стороны и зачастую касается изображения главных героев. Но самое важное для Гончарова качество произведения — это особая романная поэзия. Как отмечал еще Белинский, «поэзия… в таланте г. Гончарова — агент первый и единственный». Сам же ав­тор «Обломова» называл поэзию «соком романа» и отмечал, что «ро­маны … без поэзии — не произведения искусства», а их авторы — «не художники», а всего лишь более или менее даровитые бытописатели. В «Обломове» важнейшим из «поэтических» начал выступает сама «изящная любовь». Поэтичность создается особой атмосферой весны, описанием парка, ветки сирени, сменяющимися картинами знойного лета и осенних дождей, а затем засыпавшего дома и улицы снега, которые сопровождают «поэму любви» Обломова и Ольги Ильинской. Можно сказать, что поэзия «пронизывает» всю романную структуру «Обломова», является его идейно-стилевым стержнем. Эта особая романная поэзия воплощает общечеловеческое нача­ло, вводит произведение в круг вечных тем и образов. Так в харак­тере главного героя романа Обломова варьируются черты шекспи­ровского Гамлета и сервантесовского Дон Кихота. Все это не только придает роману удивительное единство и целостность, но и опреде­ляет его непреходящий, вневременный характер.

  Владимир Ленский и Евгений Онегин имеют как общие, так и отличительные черты. Владимиру восемнадцать, он молод и хорош собой. Евгений более зрелый, ему около двадцати шести. И Онегин, и Ленский умны и образованны. Однако Евгений получил домашние образование, Владимир же учился в университете Германии. Молодой Владимир напоминает восемнадцатилетнего Онегина, такого же идеалиста и метателя. Ленский имеет «вольнолюбивые мечты», речь его «всегда восторженная».     Онегин уже осознал пустоту светского мира. Впрочем, пиры, балы чужды и Ленскому, хотя он не знаком со светской жизнью. Различны герои и по характеру. Если Евгений уже разочарован в жизни, холоден и несколько эгоистичен, то Владимир еще активный и живой, его интерес к жизни неутомим.  В отношениях и проявлении чувств Онегин холоден. Он почитает собственную свободу и не готов обременять себя отношениями. Ленский же романтик. Ольга – его идеал, в который он верит и перед которым преклоняется. Мечта Ленского – верные товарищи и любимая женщина рядом до конца своих дней Евгений же всячески избегает новых знакомств, предпочитая остаться в одиночестве.     Евгений не разбирается в литературе, Владимир же пишет стихи, воспевает в них собственные идеалы. Евгений «издавна чтенье разлюбил». Все ему чуждо, неинтересно, ко всему у него возникает лишь чувство равнодушия. Евгений –  холоден и рационален. Ему презрительна чужая чувственность. Ленский же принимает свои чувства и чувства окружающих, поддается временным порывам. Таким образом, эти два героя – полные антиподы.

Стоит роза- красна.
Как прекрасна всегда!
Я её обожаю
Неподалёку расселась тут жаба.
Её Розе не жалко.
Ест она мушек -жужжалок...

Немогу извините спешу