!!! Создание цикла "времена года" Чайковского

Принцип свободы - принцип запрещения принудительного труда и дискриминации - принцип защиты от безработицы и содействие в трудоспособности - принцип определенности трудовой функции - право работника на своевременную выплату полного объема з.п. - принцип устойчивости трудовых отношений

Cвобода труда, включая право на труд, который каждый свободно выбирает или на который свободно соглашается, право распоряжаться своими способностями к труду, выбирать профессию и род деятельности; запрещение принудительного труда и дискриминации в сфере труда; защита от безработицы и содействие в трудоустройстве; обеспечение права каждого работника на справедливые условия труда, в том числе на условия труда, отвечающие требованиям безопасности и гигиены, права на отдых, включая ограничение рабочего времени, предоставление ежедневного отдыха, выходных и нерабочих праздничных дней, оплачиваемого ежегодного отпуска; равенство прав и возможностей работников; обеспечение права каждого работника на своевременную и в полном размере выплату справедливой заработной платы, обеспечивающей достойное человека существование для него самого и его семьи, и не ниже установленного федеральным законом минимального размера оплаты труда; обеспечение равенства возможностей работников без всякой дискриминации на продвижение по работе с учетом производительности труда, квалификации и стажа работы по специальности, а также на профессиональную подготовку, переподготовку и повышение квалификации; обеспечение права работников и работодателей на объединение для защиты своих прав и интересов, включая право работников создавать профессиональные союзы и вступать в них; обеспечение права работников на участие в организацией в предусмотренных законом формах; сочетание государственного и договорного регулирования трудовых отношений и иных непосредственно связанных с ними отношений; социальное партнерство, включающее право на участие работников, работодателей, их объединений в договорном регулировании трудовых отношений и иных непосредственно связанных с ними отношений; обязательность возмещения вреда, причиненного работнику в связи с исполнением им трудовых обязанностей; установление государственных гарантий по обеспечению прав работников и работодателей, осуществление государственного надзора и контроля за их соблюдением; обеспечение права каждого на защиту государством его трудовых прав и свобод, включая судебную защиту; обеспечение права на разрешение индивидуальных и коллективных трудовых споров, а также права на забастовку в порядке, установленном настоящим кодексом и иными федеральными законами; обязанность сторон трудового договора соблюдать условия заключенного договора, включая право работодателя требовать от работников исполнения ими трудовых обязанностей и бережного отношения к имуществу работодателя и право работников требовать от работодателя соблюдения его обязанностей по отношению к работникам, трудового законодательства и иных актов, содержащих нормы трудового права; обеспечение права представителей профессиональных союзов осуществлять профсоюзный контроль за соблюдением трудового законодательства и иных актов, содержащих нормы трудового права; обеспечение права работников на защиту своего достоинства в период трудовой деятельности; обеспечение права на обязательное социальное страхование работников

идея цикла и заглавия пьес принадлежала  н.  м.  бернарду, издателю журнала «нувеллист», с которым петр ильич сотрудничал с 1873 года. примерно в ноябре  1875  года  бернард посылает чайковскому заказ на фортепианный цикл. письмо бернарда не сохранилось, однако его содержание легко себе представить на основании ответа композитора от 24 ноября 1875 года:   «получил ваше письмо. вам за любезную готовность платить мне столь высокий гонорарий. постараюсь не ударить лицом в грязь и угодить вам. я пришлю вам в скором времени 1-ю пьесу, а может быть и разом две или три. если ничто не помешает, то дело пойдет скоро: я расположен теперь заняться фортепианными пьесками. ваш чайковский. все ваши заглавия я сохраняю». следовательно, названия пьес, то есть сюжетов-картинок были предложены композитору издателем.

в декабре того же года в журнале «нувеллист» появляется объявление об издании в следующем году нового цикла пьес чайковского. о работе композитора над циклом почти ничего не известно, кроме того, что начал работу он в  москве. 13 декабря 1875 года композитор писал н.  м.  бернарду:   «сегодня утром, а может быть и вчера еще вам высланы по почте две первые пьесы я не без некоторого страха препроводил их к вам: боюсь, что вам покажется длинно и скверно. прошу вас откровенно высказать ваше мнение, чтобы я мог иметь в виду ваши замечания при сочинении следующих пиэс. < …> если вторая пьеса покажется негодной, то напишите мне об этом < …> если вы пожелаете пересочинения „масленицы“, то, , не церемоньтесь и будьте уверены, что к сроку, то есть к 15-му января, я вам напишу другую. вы платите мне такую страшную цену, что имеете полнейшее право требовать всяких изменений, дополнений, сокращений и пересочинений»пьесы, очевидно, удовлетворили н.  м.  бернарда, так как были изданы точно в положенный срок и в полном соответствии с автографом

1 опера
2
3 экспозиция
4 разработка
5
6
7 концерт(?)
8 
9 деревянно духовые
10 струнные
Бах- шутка
Чайковский- Щелкунчик
Глинка-Руслан и Людмила
Прокофьев- Александр Невский
Уэббер- Иисус Христос,,,
Моцарт- симфония №40
1г
2в
3к медно духовым ничего не относится
     а ксилофон вообще не духовой
4в
5в

Скоморохи — русские средневековые актёры, одновременно певцы, танцоры, дрессировщики животных, музыканты и авторы большинства исполнявшихся ими словесно-музыкальных и драматических произведений.
Они возникли не позже середины XI века, об этом мы можем судить по фрескам Софийского собора в Киеве, 1037 год. Расцвет скоморошества пришёлся на XV—XVII века, затем, в XVIII веке, скоморохи стали постепенно исчезать, оставив в наследство балаганам и райкам некоторые традиции своего искусства.
Репертуар скоморохов состоял из шуточных песен, пьесок, социальных сатир («глум») , исполняемых в масках и «скоморошьем платье» под аккомпанемент гудка, гусель, жалейки, домры, волынки, бубна. За каждым персонажем был закреплён определённый характер и маска, которые не менялись годами.
Скоромохи выступали на улицах и площадях, постоянно общались со зрителями, вовлекали их в своё представление.
В XVI—XVII веках скоморохи начали объединяться в «ватаги» (приблизительно по 70—100 человек) из-за гонений со стороны церкви и царя. Кроме скоморошества, эти ватаги часто промышляли разбоем. В 1648 и 1657 годах архиепископ Никон добился указов о запрещении скоморошества.