с аккордовыми цепочками!

Комедия П. Бомарше (1775), в которой впервые появился на сцене Фигаро, вызвала живой интерес. В 1782 г. в Петербурге состоялось представление оперы Дж. Паизиелло "Севильский цирюльник", имевшей большой успех. На тот же сюжет написали оперы и другие композиторы, например Ф. Л. Бенда (1776), Н. Изуар (1796) и др. Все же самой популярной оперной обработкой "Севильского цирюльника" до Россини оставалось произведение Паизиелло - один из самых совершенных образцов оперы-буффа XVIII в. Популярность его была столь велика, что решение Россини написать музыку на этот сюжет было сочтено дерзостью.

Россини в 1816 г. обязался написать к карнавалу в Риме новую оперу, однако цензура, свирепствовавшая в Италии, запрещала все либретто, которые были им предложены. Оставалось совсем мало времени, и тогда было решено использовать разрешенную цензурой тему. Так возникла мысль о "Севильском цирюльнике". Россини обратился к Паизиелло за разрешением, и тот ответил любезным согласием, не сомневаясь в провале оперы самонадеянного юнца. Новое либретто написал Ч. Стербини, использовав не только комедию Бомарше, но и либретто Дж. Петрозеллини для оперы Паизиелло. Россини вообще сочинял быстро. Но стремительность, с которой был написан "Севильский цирюльник", удивительна (хотя композитор использовал многое из предыдущих своих произведений) . Сочинение и инструментовка заняли тринадцать дней. Опера называлась первоначально "Альмавива, или Тщетная предосторожность".

Премьера закончилась провалом. Причины заключались в стечении неблагоприятных обстоятельств: исполнитель партии Альмавивы забыл взять с собой гитару во время серенады, дон Базилио зацепился за гвоздь и не мог тронуться с места; в довершение всего на сцену выбежала кошка и, ослепленная светом, заметалась в поисках выхода. Все эти "случайности" были преднамеренными, как и резко враждебное поведение зрителей, сопровождавшее оперу с первых тактов. Сторонники Паизиелло и враги Россини, представители соперничающих антреприз, организовали скандал, невиданный в летописях театра. Этот скандал и сорвал спектакль (Россини спасся бегством после I д.) .

Какой класс???
Ща поможем

Они похожи тектом и смысл одинаковый

О́пера — род музыкально-драматического произведения, основанный на синтезе слова, сценического действия и музыки.

"Жизнь за царя" Глинки
"Борис Годунов" Мусорского
"Пиковая дама" Чайковского
"Князь Игорь" Бородина
"Золотой петушок" Римского-Корсакова
"Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича
"Каменный гость" Даргомыжского