Подбери и запиши как можно больше слов обозначающих признаки этих предметовнапиши на какой вопрос отвечают слова каждой группы. обозначь орфограммы на рисунеке 1)ландышь 2)роза 3)солнце 4)мальчик и девочка

1) ландыш - (какой? ) красивый, нежный, пурпурный, запашистый

                        (каков? ) красив, нежен, невзрачен, мудрён

2) роза - (какая? ) красная, нежная, ароматная, невзрачная, бархатная

                  (какова? ) нежна, ароматна, красива

3) солнце - (какое? ) пламянное, яркое, угрюмое, безжалостное

4) мальчик и девочка   - (какие? ) красивые, дружные, аккуратные, веселые, тихие, спокойные

(каковы? ) спокойны, невзрачны, непредсказуемы

(кто? ) друзья, одноклассники, брат и сестра

1) Опоздание, выполотка ,Выкройка,строитель( Опоздать, Оро ОлО всегда о, кроить, строить)
3)Агентство,здравствуйте , вирусный , воскресный , лестница,опасный, яственный ,интересный, свистнуть,сердце.
4)Лишь, Бульон, бросишь, четырьмя ,подписчик,подоконник, назначить.
5) Нелесное ,(Остальное раздельно)

1)Водить 2)сидеть

Верно?

В Архангельском дворце хранится портрет молодой русской девушки М. В. Кочубей работы известной французской портретистки Виже-Лебрен. На фоне деревьев парка, тяжелого полога и мраморного бюста представлена девушка в античной тунике с небрежно повязанными лентой кудрями. Возведя очи, она взирает на мраморное изображение своего знаменитого отца. Французская художница словно вкладывает в уста своей модели патетический возглас. В более позднем карандашном портрете Н. В. Кочубей Кипренского (Третьяковская галерея) поворот фигуры становится выражением душевного порыва. Девушка сидит в кресле, в домашнем платье с высокой талией; благодаря развязанным тесемкам ворота и гладко зачесанным волосам с одной непокорно выбившейся прядью облик ее получает оттенок домашней простоты и естественности. Вместе с тем в нем нет ничего буднично серого, он светится внутренней грацией и чистосердечием. Глядя на портреты светских красавиц Т. Лоуренса и других прославленных портретистов того времени и сравнивая их с созданиями нашего Кипренского, хочется сказать словами Баратынского: „Им дали чувственность, а чувство дали нам". 

Правда, немецкие мастера в своих женских портретах неустанно стремились запечатлеть жизнь человеческого чувства, мечты и настроения. Примером „портрета настроения" может служить портрет графини фон Гумбольдт работы Вильгельма Шадова. Но этот портрет — скорее идеальный образ романтической Лю-цинды, чем портрет живой индивидуальности. Не в силах передать в самой фигуре весь строй человеческих чувств, немецкий мастер перегружает портрет атрибутами. Кипренский нашел задушевность, не уводя своих героинь из реальной жизни. 

В мастерстве портретного рисунка Энгру принадлежит пальма первенства. Но даже в самых интимных портретах французского мастера, как, например, в карандашном рисунке его жены, есть доля сдержанности и замкнутости, которая составляет существенную черту всех его портретных образов. Из тонких, как паутинки, и как бы небрежно набросанных линий возникают живые и выразительные лица. Они то приветливо улыбаются, то внимательно всматриваются, но во взглядах их всегда есть что-то недоверчивое и настороженное. Даже в тех случаях, когда можно поверить их природному добродушию и богатству внутренней жизни, хочется думать, что перед их глазами прошла та „человеческая комедия", в которой побеждает тот, кто умеет прятать порывы души.