Составить 5 предложений указать все падежи (кроме именительного и существительного)

Яс нетерпением ждал вечера.дело было к вечеру.я решил встретить её вечером. я предложил не вспоминать о вчерашнем вечере.

Обоз постоял у реки и тронулся в путь, когда солнце село.*

В Архангельском дворце хранится портрет молодой русской девушки М. В. Кочубей работы известной французской портретистки Виже-Лебрен. На фоне деревьев парка, тяжелого полога и мраморного бюста представлена девушка в античной тунике с небрежно повязанными лентой кудрями. Возведя очи, она взирает на мраморное изображение своего знаменитого отца. Французская художница словно вкладывает в уста своей модели патетический возглас. В более позднем карандашном портрете Н. В. Кочубей Кипренского (Третьяковская галерея) поворот фигуры становится выражением душевного порыва. Девушка сидит в кресле, в домашнем платье с высокой талией; благодаря развязанным тесемкам ворота и гладко зачесанным волосам с одной непокорно выбившейся прядью облик ее получает оттенок домашней простоты и естественности. Вместе с тем в нем нет ничего буднично серого, он светится внутренней грацией и чистосердечием. Глядя на портреты светских красавиц Т. Лоуренса и других прославленных портретистов того времени и сравнивая их с созданиями нашего Кипренского, хочется сказать словами Баратынского: „Им дали чувственность, а чувство дали нам". 

Правда, немецкие мастера в своих женских портретах неустанно стремились запечатлеть жизнь человеческого чувства, мечты и настроения. Примером „портрета настроения" может служить портрет графини фон Гумбольдт работы Вильгельма Шадова. Но этот портрет — скорее идеальный образ романтической Лю-цинды, чем портрет живой индивидуальности. Не в силах передать в самой фигуре весь строй человеческих чувств, немецкий мастер перегружает портрет атрибутами. Кипренский нашел задушевность, не уводя своих героинь из реальной жизни. 

В мастерстве портретного рисунка Энгру принадлежит пальма первенства. Но даже в самых интимных портретах французского мастера, как, например, в карандашном рисунке его жены, есть доля сдержанности и замкнутости, которая составляет существенную черту всех его портретных образов. Из тонких, как паутинки, и как бы небрежно набросанных линий возникают живые и выразительные лица. Они то приветливо улыбаются, то внимательно всматриваются, но во взглядах их всегда есть что-то недоверчивое и настороженное. Даже в тех случаях, когда можно поверить их природному добродушию и богатству внутренней жизни, хочется думать, что перед их глазами прошла та „человеческая комедия", в которой побеждает тот, кто умеет прятать порывы души.

Как быстро по небу бегут облАка.
Похоже одно на коня-гОрбунка.
Другое распахнуто, словно пАльто,
А третье похоже… не знаю на что!

БлЕстящее, белое, с яркой кАймою,
Как быстро промчалось оно надо мною,
Промчалось беСшумно и скрылось во мгле.
Такого прЕдмета и нет на земле!
1) пальто
2) во мгле.
3) Метафора, сравнение
4) Предмета - 1. существительное, (чего?),
Н.ф. - предмет.
2. Постоянные признаки: нариц., неодуш., мр.р., || склонение.
3. Непостоянные признаки: ед.ч., Р.п.
4. Синтаксическая роль (член предложения) - гл. член предложения, подежащее, подчёркивается одной чертой (___).